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              經典重溫——紐約古根海姆博物館


              2020-10-12 14:43:54


                  

              關于賴特


              弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright,1867,6,8~1959,4,9),與瓦爾特·格羅皮烏斯(Walter Gropius)、勒·柯布西耶(Le Corbusier)、密斯·凡·德·羅(Ludwig Mies Van der Rohe)并稱為現代建筑四大師,他是美國歷史上最偉大的建筑師之一,他的代表作包括位于芝加哥大學內的羅比住宅(Robie House,1910)、美國賓夕法尼亞州的流水別墅(Fallingwater,1938)、紐約古根海姆博物館(1959)等。

              關于紐約古根海姆博物館


              紐約古根海姆博物館由所羅門·R·古根海姆基金會(Solomon R. Guggenheim Foundation)在1939年建立,賴特于1943年接受委托設計這座建筑。作為“新藝術”和“新思想”的現代藝術集散地,古根海姆在籌備這個用來展示全新前衛藝術作品的建筑時,就認定它應該像這些前衛繪畫一樣具有革命性,他對建筑師的一個要求是,該建筑應與世界上任何其他博物館都不一樣——“我想要一座精神圣殿,一座紀念碑!”(時任博物館館長、基金會負責人Hilla Rebay女士語)

              由于各種原因,博物館直至1956年才終于開始建設,1959年10月21日建成并對公眾開放。

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              城市環境中的博物館  ?google

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              城市環境中的博物館  ?google

              古根海姆博物館可以說是賴特后期職業生涯中最為重要的建筑,打破常規的觀展模式、獨特的建筑空間、獨特的倒錐形螺旋形建筑形式……,使其成為現代主義建筑的紀念碑。

              由于經濟及其它各種原因,早期賴特為古根海姆博物館規劃的塔樓在當時沒有實現,直至1990年才由“紐約五”之一的建筑師——Gwathmey Siegel設計完成。后續的10層塔樓設計上參照了賴特早期的規劃、延續了賴特的設計思路,擴充了辦公和展示空間的面積。塔樓最為簡單的方正體塊、淺咖啡色的色調、簡潔的立面和網格圖案將前面白色的雕塑形體塊清晰地襯托出來。即使如此,由于常規大眾的思維惰性,擴建還是引起了強烈爭議。

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              賴特設計的透視圖(實際建造有所改變)
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              現狀建筑模型   ?建材U選
              2008年,古根海姆博物館被指定為國家歷史地標。2019年,古根海姆博物館被列入聯合國教科文組織世界遺產名錄。
              自面向公眾開始,古根海姆博物館便受到許多人的追捧,至今已逾60多年,隨著時間的流逝,人們對它的熱愛依然不減當年,正如建筑大師貝聿銘曾經說過最美的建筑,應該是建筑在時間之上的,時間會給出一切答案。
              究竟是什么原因讓古根海姆博物館如此“迷人”?是它獨特的建筑形式?是它獨特的功能布局?還是……?
              獨特的建筑功能組織


              與以中廳或走道串聯一個個展廳的傳統博物館不同,古根海姆博物館完全顛覆了參觀的行進路線——進入門廳后,通過電梯參觀者首先來到建筑物的最高處,沿著平緩的、寬敞舒適的螺旋形坡道輕松自然地向下,完成整個觀展過程,也回到建筑的主要出入口。

              這種單一的行進流線避免了常見博物館進進出出一個個展室的過程,也避免了觀展過程中可能出現的來回往復的重復路程,這讓參觀者更為輕松,注意力只需放在藝術品上即可。

              這是一個自然而然的過程,交通(下樓)與觀展過程自然完美地融合在一起,沒有令人厭煩的多余步驟、沒有讓人不知所措的選擇過程,這也形成了一個獨特的觀賞藝術的儀式。

              這種解決方案與賴特在中西部草原上常用的水平舒展的形式不同,這個位于繁華大都市街邊的地塊迫使建筑在豎向高度上發展。據稱,設計靈感來自“ziggurat”——古代美索不達米亞的一種大型梯形結構。整個建筑空間是水平空間+垂直空間的流動。

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              立體功能關系圖
              ?Solomon R. Guggenheim Foundation
              整個螺旋體塊中的展覽空間呈開放狀態,在觀賞過程中,也可以停下來倚在欄板處觀賞螺旋中心的共享空間、不同標高可見的作品以及其他參觀者,或者進入到北側的小圓柱空間。

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              沿著螺旋坡道的展覽空間   ?建材U選

              從本質上講,古根海姆博物館更是一個熱愛藝術的大眾聚會場所,是一條通往藝術的光明之路。
              形式追隨功能,功能成就形式。


              作為曾經師從路易斯·沙利文(Louis Henri Sullivan)的建筑師,賴特同樣將路易斯·沙利文的“形式追隨功能”的原則始終貫穿在設計中。

              應該說,博物館為大眾印象最為深刻的首先是其獨特的倒錐形螺旋式形式,建筑物與周邊建筑形成顯著的區別,更有別于20世紀40-50年代的新古典主義風格及枯燥的國際式風格,其本身亦成為藝術品。受此影響,之后陸續出現了更多充滿了建筑師個人風格表現的博物館或美術館。

              這種形式不是“為形式而形式”的設計,而是形式追隨功能”的自然結果。它是地塊限制、特殊的參觀流線、自然采光、結構、材料等因素綜合作用下的產物。正是由于豎向延展的空間、平緩的螺旋坡道、傾斜的展示墻面、自然照明產生了主體空間的倒錐形螺旋形式,其它空間則配合主體形式,最終形成建筑的整體效果,一切均在“意料之外、情理之中”。

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              沿主要街道(第五大街)的立面效果   ?建材U選

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              沿主要街道(第五大街)的立面效果   ?建材U選

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              西南角的效果   ?建材U選

              為什么博物館展示外墻向外傾斜?


              建筑師認為,與懸掛在垂直墻面上的繪畫相比,沿稍微傾斜的墻面放置的畫幅可以更好地、真切地表達透視關系,也更易于定位,如同畫家們常用的傾斜式畫架。當然,許多實際的布展并沒有按照建筑師的意圖發生,還是以垂直的形式懸浮于傾斜墻面上,這也形成了另外一種意想不到的展示效果。

              主體建筑體量沿傾斜墻面的角度延伸也自然地形成了倒錐體的形式。

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              傾斜的外墻和垂直布置的畫框、天窗自然采光  ?建材U選

              典型剖面圖——傾斜的展示外墻、沿外墻上部設置的天窗產生的凹槽。.jpg

              典型剖面圖——傾斜的展示外墻、沿外墻上部設置的天窗產生的凹槽。

              空間


              在這個建成于20世紀50年代的建筑里,現代建筑空間的精髓已經被賴特表達得淋漓盡致。
              博物館主體的多層環繞狀展示空間圍繞著自然光充沛的中央大廳展開,讓人感覺更為輕松自由,這也體現了博物館的公共空間特性——大眾生活與藝術的完美結合。

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              從上向下看中央大廳及展廊   ?建材U選

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              螺旋上升的展廊   ?建材U選

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              螺旋上升的展廊   ?建材U選

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              層疊的展廊及中央采光頂   ?建材U選

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              中央采光頂的結構關系——結構與圖案的美好結合

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              除了主體空間外,北側小的圓形空間同樣注意了上下空間的連通,圓柱形的豎向通透空間除了使每層的空間感產生一定的聯系外,更使人們感覺到到“透氣”,也把經由屋頂采光天窗進入的自然光帶到下層空間。

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              小圓柱體量的中庭   ?建材U選

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              小圓柱體量中庭的采光頂   ?建材U選
              母題

              “圓”無疑是設計的“母題”,圓、半圓、圓弧不斷出現在平面墻體、鋪地圖案、屋頂采光天窗、立面窗格劃分……。“母題”的應用無疑讓建筑更為“有機整體”。

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              圓柱形的衛生間   ?建材U選

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              水磨石地面圓形的鋪地分隔條   ?建材U選

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              入口處圓形的鋪地圖案   ?建材U選

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              鑲嵌于圓形鋪地分格中的銅制圓形銘牌   ?建材U選

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              半圓形的窗欞   ?建材U選

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              半圓形的基座部分窗洞及球形采光窗   ?建材U選

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              入口層(一層)平面圖

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              二層平面圖

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              三層平面圖

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              除了鋼和玻璃制造的天窗外,建筑最主要的建筑材料無疑是鋼筋混凝土。由于表面裂縫、剝落的困擾,在2005-2008年期間進行了全面的修復工作?,F在完成的白色涂料墻面在側光下顯示出凸凹不平的手工肌理,不知道是故意保持那個年代的施工精致度還是計劃外的敗筆?

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              修復完工后的墻面細節   ?建材U選

              裂縫及漆膜層的剝落無疑是涂料外墻需要面對的主要問題,涂料基層的處理更為重要,采用軟質基層、彈性涂料、一定厚度的同質灰泥等是常規的解決方案。


              當然,從不同角度出發,對于建筑也有一些負面的評價。如有些人認為建筑自身太過突出只是成為了賴特的“標簽”,搶了展示藝術品的戲;有人認為環形展廊的高度(凈高約為2.95米)太小,不適合展出某些大型藝術品;連貫的展廊不如多個獨立的展室利于多個主題的布展;早期對于自然光控制技術局限也使得中庭上方的天窗被遮蓋,直至1992年才得以恢復使用。

              瑕不掩瑜,時隔六十多年的今天,紐約古根海姆博物館仍然持續地閃耀著現代建筑的光輝,帶給人們各種美好的體驗,如美酒一般歷久彌香,成為經典。
              在重讀經典建筑的同時,我們不由得重新思考“建筑劃時代的進步究竟體現在何處?”。對于其它領域,如汽車的進步更多地體現在人車交換模式、操控模式、速度、安全性能等而非汽車的形式。建筑同樣如此,真正促使建筑進步的不是外在形式的改變,而是內生自在功能及技術的合理改變。


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